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你认为如何才能用光线进行建筑设计?

1年前
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光要和空间配合,和建筑师想要给人的感知。有关神圣的、神秘的、开放的、私密的、舒适的、不想让人久留的,等等。我们试试看能否假设在功能上的光照要求都已经满足的前提下,分类分析建筑里的光线设计。光的分类:直射光:让光在什么时间以什么样的形态落在什么位置上墙/一片水池/地面/台阶/雕塑/穿过剖面漫射光:让光通过弧形屋面/墙/水面/透明材料等等的反射/透射到整个空间/空间某个位置,营造某种氛围。或平面抵达另一个空间等等人造光:照明设计,灯光设计为了让光而开洞开洞:小孔深的洞口/长窗/纵向条形窗/天窗/缝隙材料反光:水面,浅色、彩色的墙面材料透光:透明/半透明玻璃,薄的石材,新型材料,光要和空间配合,和建筑师想要给人的感知有关。神圣的/神秘的/开放的/私密的/舒适的/不想让人久留的/暗的空间:微弱的光烘托 / 用流线上其他非常亮的空间对比 / 室内外亮暗对比/空间重点部位照亮,亮的空间:承托和反射光的面的形态亮/暗的节奏:一个空间:光均匀分布/空间尽端打亮或变暗/光有节奏的分布/强调空间某一个重点整个建筑:流线上不同空间,不同明暗有秩序地组织/ 同一个透视位置上亮和暗的空间的对比光对人的影响真是十分奇妙,一方面具有强大的宗教性(感性),是宁谧的虚幻的蛊惑的;一方面又具有清晰的理性,是有力的澄澈的启蒙的。同时不要忘记,我们之所以能感知到光,是因为有黑暗。日常生活中我们忽略它,不是因为光太少了,而是因为光太多了。直射光阿布辛波神庙阿布辛波神庙深约60米,尽头的神殿里有四座神像。做建筑设计时,能把以上文字都融汇到自己的设计理念中的时候。也就基本上你算得上是用光线进行建筑设计的了。

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1年前
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直射光自然光中的直射光主要是指直射的太阳光;人工光中的直射光主要是指大功率的回光灯、聚光灯、摘钦灯等。由于直射光具有发光强度高,有明显的方向性,照射物体时,明暗面对比强烈,界限分明卜过渡层次少,有清晰的明暗交界线,投影实而鲜明,而且光质较为强硬,所以,在影视中,直射光又叫硬光。硬光适于用来表现景物的轮廓形态、立体形态、粗糙物体的表面质感以及某种特定的大反差戏剧效果和人物的心理描写。光分为人造光和自然光。我们之所以能够看到客观世界中斑驳陆离、瞬息万变的景象,是因为眼睛接收物体发射、反射或散射的光。光与人类生活和社会实践有着密切的关系。

严格地说,光是人类眼睛所能观察到的一种辐射。由实验证明光就是电磁辐射,这部分电磁波的波长范围约在红光的0.77微米到紫光的0.39微米之间。波长在0.77微米以上到1000微米左右的电磁波称为“红外线”。在0.39微米以下到0.04微米左右的称“紫外线”。红外线和紫外线不能引起视觉,但可以用光学仪器或摄影方法去量度和探测这种发光物体的存在。所以在光学中光的概念也可以延伸到红外线和紫外线领域,甚至X射线均被认为是光,而可见光的光谱只是电磁光谱中的一部分。

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1年前
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结构是光线的创造者。“在他看来,选择一种结构,与选择光线是同义的,要给空间以好的影响,让光线成为建筑秩序的一部分。在金贝尔美术馆中,康很好的践行了这一点。并且当结构和光线发生关系时,光才会显得充满力量感。在美术展览馆这一类建筑的设计中,如何去控制自然光线是尤其重要的,也往往是建筑师们的一个最主要的挑战。既要保证室内的照明需求,给艺术品增添亮色,又要保证没有破坏性的紫外线照到它们。而金贝尔美术馆所在的德克萨斯州沃思堡地区,太阳光充足而强烈,这是康面临的问题。应该说,康在金贝尔美术馆的设计中,遇到了一位理想的业主——理查德·布朗,他同时也是美术馆的首席执行官。他们共同认为,在金贝尔的设计中,自然天光应作为主要的采光光源。更进一步说,在康的理想中,美术馆应是一个光和结构统一来定义的空间。在金贝尔美术馆中,康设计了一种类筒拱形屋顶的结构,并让光线从天窗进入。实际上,这个似拱非拱的结构其实更趋向于弯曲梁,纵向跨在柱间。结构决定的曲线是一条轮转曲线(滚动圆周上一点的轨迹、亦可称摆线)。光线通过轮转曲线拱顶中央的狭缝进入,照亮了屋顶银色的混凝土,大部分光线经过反射板的反射到拱顶侧面,同时有一小部分光线透过反射板,不致使反射板背面过暗,这样整个拱顶成一发光面光源,也给室内空间带来了适宜的天然光。这种采光结构,被康称之为“滤光器”。

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1年前
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